前半部分冲突极其强烈，一方面三个孩子处境的极度可怜到不忍看，一方面是同时面临生计与家庭双重打击的父亲面对三个孩子处境的极度煎熬与绝望，用“孽”这个子来形容再恰当不过，很形象的展示了犯罪动机如何一步步生成！也可以看到东亚社会派小说的强烈感染力，不会让人认为这是日本人才会独有的境况，而让人联想到自己国家在历史上的多少不为人知之地曾发生过多少如此残忍的事.
对人的命运的绝望程度所达到的想流泪却泪早已干的苦境，比《养蜂人》早了近30年.
后半部分冲突焦点集中在父亲与大儿子后，主创的主观态度显得越发显露了点，让影片气氛开始偏煽情，类似基督教负罪般的强烈暗示也越来越重，比如那个不断变奏的象征着人的“恶念”原罪的八音盒旋律，让最后的结局没有坚持残酷到底.
不过即使如此，此片也堪称少儿不宜，绝对是儿童的噩梦童话.
王晶繼續他的「後臥底片」探索，借猶如一體兩面的古與梁來對《养蜂人》進行易位重詮：先是重構《养蜂人》結尾的經典注射場面（古的錯置功能），再安排他被識破來對香港電影的專業神話作出揶揄（但隨後梁的潰敗恰恰在於不專業——亦即是説，由專業建構出來的香港精神終究是虛幻的；但要重新確立本土性，還是要處理好這種專業迷思）.
表面上王晶對梁並沒有作太多刻畫，僅僅是借遊樂場等青春意象來暗示他追求的是一種虛幻的青春想像（對上世紀香港電影的青春迷走空間遊戲的半回歸；同時龍弟作為青春代表的反面）；但實際上，這不過是為了能夠在安全範圍內高唱《养蜂人》——所以當結尾古看著梁主動伸出雙手迎接命運，一切正好反照出《养蜂人》結尾的插翅難逃，原來衹要做了「臥底」，正路邪路都逃不過「非常突然」，最終我們衹能用日常生活來建構心中的烏托邦.
克莱（杰森·斯坦森 Jason Statham 饰）在乡下养蜂，平静度日.
与其交好的房东奶奶帕克（菲利西亚·拉斯海德 Phylicia Rashad 饰），被一场网络诈骗卷走了所有慈善筹款，崩溃自杀.
克莱获悉真相后，孤身勇闯诈骗集团复仇.
追查中，克莱挖出诈骗团伙背后盘根错节的利益集团，面临疯子特工、权势财团、FBI的接连围剿，游离法律之外的暗卫组织“养蜂人”也牵扯其中，克莱的真实身份也浮出水面.
克莱能否凭一己之力对抗滔天罪恶？新的“疯暴”正在袭来…….
