《奇门遁甲2》:高空对决,英雄归来
2024-10-12

     高度依赖文本的叙事,郭帆创造了一种全新的艺术形式……姑且称之为“视听小说”吧.     叙事基本靠说,剧作节奏零碎且赶,看得出郭帆对某些观众智力的绝望,浅显直白到务求最智障的人都能看懂.     郭帆讲故事的耐心近乎为零,放弃了引导而是一味强迫观众进入情绪.     闭眼睛就是广播剧,睁眼睛就是奇观展示.     配乐的滥用令人发指,三条音轨几乎铺满了整部电影.     郭帆似乎并不在乎观众的听力健康,低重音滥用让人濒临崩溃.     着重强调“灾难”的场景,却淡化了逻辑关系,对关键信息进行了模糊化处理.     为了惨而惨,死亡在剧作层面目的性很明显,对操控观情绪的作用比对剧情的推动要大得多.     经常为了戏剧性,彻底牺牲逻辑.     郭帆对演员的指导堪称灾难,情绪建设基本上没有,全凭乱吼爆发出来.     立意层面依旧是刘慈欣让人作呕的三观,在极端背景下论证那套反智反理性的东西.     “乔厂长”的改革提供的是一种思路,说成“乌托邦”式的不可能实现的空想“神话”,贬得过火了.     不同的行业有不同的特点,不同的群体与团队也各有特点,在改革中完全照搬“乔厂长”有可能欲速不达,“一把钥匙打开了千把锁”往往才是神话,“一把钥匙打开了一把锁”才最现实.     读“乔厂长”读的是什么?是他的改革思路而不是他的方案.     即便照搬他的方案,只要你的企业与他相同或类似,也不会“颗粒无收”.     我的单位与“乔厂长”的有差别,但我也宁肯相信他,而不相信那些与企业毫不搭界的人的风凉话.     一个国家一个民族需要英雄,贬损英雄并不能提高民族素质,更不能彰显个人强大.     “乔厂长”是时代英雄,同时代表了永不过时的民族精神——开拓进取永不服输的精神.     打倒“乔厂长”是民族的悲哀,贬损英雄是文人的耻辱.     现实生活离不开“个人主义”,而无限这看似太平盛世的烟火人间,其实并非只有人类存在.     一直以来,世间的小妖小仙都化作人形生活在我们身边,之中有与人为善者,自然也有作恶多端者,而维持这一切秩序和平的人,便是隐匿江湖的秘密组织,雾隐门.     恶妖天邪企图利用太岁铲除雾隐门建造妖国,却不料太岁意外附到了吴因身上.     自此,吴因由一名地痞流氓变成了依靠太岁力量施展绝技的高人,但行为举止也常会被太岁左右.     与此同时,雾隐门弟子风小小为寻太岁踪迹找到了吴因,试图阻止天邪为祸世间的计划.     最终,吴因决定利用自身的力量操控太岁,以阻止天邪的邪恶计划,拯救万千百姓.     就在他与风小小联手击败天邪的同时,一个在风小小心中隐藏了多年的秘密,终于浮出水面…….

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