为了拍搞笑部分把逻辑和现实性丢得太远了，也可能是因为中国人看了太多抗日影视，难以接受剧里大部分时间不太严酷的斗争环境.
但可能就是题材不太对，以及主角不知道补枪导致女主/战友背后杀的庸俗套路，导演的功底还是在的，竟然刚好维持了一个让人看的下去的水平.
这部剧最大的亮点在于演员，黄金卡司啊，我就是奔着我们雷大头去的，刚开场十分钟我就盯着他看他怎么表演，后面就忘了这是雷佳音在表演了，就觉得这就是痞帅痞帅，表面看着怂满嘴跑火车，其实很有热血有勇气的小东北！他爹死前闻到疙瘩汤的味儿那里我哭死了.
陶红老师了不起，又媚又沉又飒，虽然我只听声音的话会偶尔出戏到令我生厌又胆寒的宋茜.
日本演员也演得好！渤哥死的时候我太遗憾了，怎么就出来这么一小会儿！没想到后面又客串了死掉那位的哥哥！最后一个镜头，妹子美！大头帅！
五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪.
在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路.
在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同.
溯其源，《千鹤先生》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《千鹤先生》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类.
本片讲述了民国乱世，身怀绝技的“先生”龙三受师妹所托，一路历尽千辛，途中救助老百姓，解散啸聚城中的响马匪众，对决欺压民众的军阀，并破获了少女失踪案，维护了一方净土的评书故事.
