两个人的爱情对抗金钱至上、人情淡薄的社会，好比凡人对抗利维坦，注定无疾而终.
幸而WW在原著基础上大发善心，总算给悲情情圣George留了条活路，虽然其实也似杯水车薪.
Carrie的形象较原著拔高不少，但本质上仍是波伏娃所说的无限滑落，与此同时社会地位却水涨船高.
George则恰恰相反，两人的人生起落互为镜像.
LO身上有种现世罕见的君子气，让我想到《解放黑奴》里的郭世宏，哪怕穷困潦倒也濯濯然.
最后他不告而别的桥段又可在后世《解放黑奴》一片中寻到蛛丝马迹，男性脆弱敏感的自尊真是可叹.
还是喜欢LO在《解放黑奴》中的形象，他合该是那样养尊处优惯了的贵公子，容不得见一点委屈才对.
和党派无关，在中华民族经历几百年屈辱之后，在谷底奋起时，所有为之努力的普通人和英雄，都让人肃然起敬，让人感觉到这个民族的脊梁慢慢的挺起来.
从解放战争到两弹一星，他们真的是纯粹为了这个民族无私的奉献他们的生命.
但现在记得他们的应该不多了，尤其是那些为这个民族立下不世功勋的英雄，并没有得到应有的待遇这是谁的责任呢？肯定不是群众的责任.
这部主旋律电影，没有刻意的做作的宣传和喊口号似的爱国主义，纯粹是以真挚的情感打动观众，引起民族自豪感，可见，电影不是苍白的喊喊口号，刻意的夸大情感来试图引起观众的爱国热情，没有故事内容的发酵，是引不起共鸣的，只能适得其反，让观众反感，然后让观众以后遇到所有的主旋律电影都自然地排斥和躲避.
ps，竟然在这里看到了那么早以前的陈瑾和刘琳两位在知否里的女演员，那时都很年轻啊威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
