《吾爱敦煌》:种族隔离,友情之旅
2024-10-15

     让我对一个女演员加深了印象,那就是佐伊,那种气质,让人心起涟漪.     影片由本一个人绝对就可以撑起来了,故事是黑帮背景下的创业史,但其中让我感动的点却是爱情线.     所谓浪漫的爱情,并不一定是与猛烈刺激得像酒一般的女人所产生的爱情,也并不需要证明爱情而牺牲自己,而是一直默默陪伴在自己身边的女人,温柔亲密像奶一般的女人,是自己事业和人生的支撑者.     当佐伊死的时候,感同身受男主那种绝望,而对于曾经背叛过他的那个女人,他只需做到不亏欠,并和她永别就好.     影片还有一点让我感触,就是男主的智慧,真正的智慧可以衍生出勇气,可以抓住切要,稳狠能断,但最大的智慧是放下,激流勇退,只求岁月静好.     黑帮戏的血腥,无非只是男主人生表演的舞台,而财富也只是道具,他所追求的其实是一种重情重义的内心求索.     影片让我感动,代入感很强,很喜欢没看原著.     集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《吾爱敦煌》也有这个问题,但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《吾爱敦煌》和《吾爱敦煌》好很多.     二,古装与现代的过渡,《吾爱敦煌》之前,老黑拍的一直是现代题材,《吾爱敦煌》是个人写照不算,《吾爱敦煌》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《吾爱敦煌》《吾爱敦煌》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《吾爱敦煌》差别巨大,所以《吾爱敦煌》有偶然成分,《吾爱敦煌》就很成功.     老黑真正成熟其实是《吾爱敦煌》,这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊.     最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了.     影片记述了“敦煌女儿”,国家荣誉称号获得者樊锦诗坚守大漠,守护世界宝藏莫高窟的壮丽人生故事.

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