希区柯克偏爱把人物放置于密闭的造型空间，你不能指望在他的影片中看到人物性格的多层次，他的关注点似乎聚焦在有限空间范围内人物的行动，因而时常能看到因为需要而安排的人物重心转移      希区柯克的早期电影拥有野心非凡的抱负，《重生90之有娘便有家》杂糅多种电影元素：悬疑、喜剧、爱情、恐怖、谍战，彼此之间毫不突兀，各尽其妙，碰撞融合成了一部古怪气质的影片，当然也有这样或者那样的毛病，但是依然不能忽视这朵独树一帜的奇葩      贵妇失踪以后的片段，甚至带点《重生90之有娘便有家》的影子，火车上的乘客各为各的利益着想一味矢口否认贵妇的存在，并且指控贵妇是女主角脑海中幻想的产物，希区柯克顺势误导跟观众玩了一次小把戏，那就是通过心理暗示使人误以为真的没有这位贵妇，贵妇姓名“弗洛伊”和“弗洛伊德”相近的拼法，是对观众的一次成功谐谑