万总猛男眉！人见人爱！画完之后徒手开核桃！87#.     由离丧之痛到迎接新生的过程，恰如对沙罗双树所喻指的超脱境界的追寻.     悲苦的基调自片头的雨声中郁结，又在沙罗节狂欢的雨幕里消弭，正印证了佛家思想中的因果循回.     作为来自日本‘’精神故乡‘’的导演，河濑直美对奈良人传统质朴的信仰（佛堂，沙罗节）与返璞归真的生活状态（家中产子）进行了细腻的刻画.     更为难得的是，影片将日本古典美学与佛教禅宗思想的内在关联含蓄地体现于影像风格之中：运用暗调光拍摄室内镜头，而非以刻意渲染的色彩去破坏遐想和意境，熹微的光线与昏暗的室内布景相交融，展现出朦胧且富于层次的独特美感，这种和谐自然的美学宗旨与双树之间‘’非枯非荣‘’，通达圆满的精神诉求达成一致，由此也解释了开头和片末幽暗深邃的屋廊与佛堂铜磬声的结合.